Fortissimo | Entrevista con el productor Philip Millard

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Durante 30 años, fue una figura importante de la música clásica en París. Fundó la serie de conciertos de Philip Millard Productions, presentando a los parisinos, en lugares a menudo pasados ​​por alto en el patrimonio, música barroca con músicos famosos y en proceso. También fundó Les Concerts Parisiens, dirigió la revista Cadences y creó la compañía discográfica “La Música”.

Philip Millard, en primer lugar, ¿podría presentarse?

Philip Millard: Tengo un trasfondo un tanto atípico. Después de estudiar ciencias políticas en París, estaba planeando conseguir un trabajo financiero. Trabajé durante 20 años en la oficina editorial de periodismo patrimonial (especialmente en Current Values, Le Figaro y en Mieux vivre votre argent) antes de dar el paso: terminé con una pasión por la música, y entonces lo era. Hace unos treinta años y creó la primera estructura ” Producciones Philip Millard »En 1990. Pronto descubrí que las profesiones musicales eran muy diferentes, muy organizadas, y que además del aspecto bohemio y exótico que a menudo se atribuye a la actividad artística, había una economía real. Para darle a un artista todas las oportunidades de evolucionar, debes poder responder a todas sus solicitudes. Poder realizar conciertos frente a un público real (la profesión del productor), poder grabar los discos (la profesión del cartel), ser reconocido y reconocido (la profesión de funcionario de prensa) y finalmente para “tocar” como decimos en términos, c ‘que es hacer una serie de conciertos a nivel mundial (Technical Agent Job). Cuando un artista edita un disco importante, tiene una racha de 20 conciertos en un mes y medio, un buen empleado de prensa y unos días de promoción -radio, medios impresos, medios audiovisuales- el esquema es perfecto. Es algo de lo que he aprendido a lo largo de todos estos años, y nunca podré olvidar mi antiguo trabajo, porque en las profesiones técnicas, existe la misma parte de gestión y marketing que en todas las demás actividades.

¿Cómo surgió esta pasión por la música y la música barroca?

noche : Mis primeros encuentros fueron cruciales: Renee Jacobs en 1987 con quien tuve algunos conciertos en el Griffin Theatre. Anthony Rowley y Emma Kirkby casi al mismo tiempo. Noelle Lee, una maravillosa pianista de origen estadounidense que combinó bien la música francesa, sin perder sus raíces … los grupos vocales siguiente Y Anonymus 4 me convirtió al cabo de unos años en un gran admirador de su gran trabajo en la voz (imagínense a varios cantantes a capella cantando juntos con la única obsesión de dar la sensación de que solo hay un sonido). Encuentro crítico con Jordi Savall y Montserrat Figueras, que tanto cantaron en el Teatro Griffin y en la Iglesia Saint Roch (concierto inolvidable de la canción Sybil). Finalmente, escuché la pasión de Bach durante la Semana Santa en la Iglesia de Saint-Roch con el difunto Frans Bruggen también. Todas mis emociones nacieron de confrontaciones, ¡y se desarrollaron de una manera muy oportunista!

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Philip Millard: Cuando un artista puede convertir emocionalmente al público en menos de dos horas (duración del concierto), sé que su carrera será enorme. Cuando además tienen mucha curiosidad, amabilidad, humor, modestia y sentido de la asunción de riesgos, me digo a mí mismo que la audiencia tendrá las mismas reacciones que la mía.

Volvamos a tu noticia, que en este período de la pandemia estás reduciendo tus conciertos, pero no tu actividad de grabación. ¿Cuáles son tus favoritos?

noche : Durante el final de los conciertos, muchos artistas graban … Es una forma de seguir existiendo, y seguir siendo imprescindible a pesar de todo, parece que la música no es “imprescindible” … Con la complicidad de unos artistas que sigo regularmente, estamos aprovechando este año de descanso. Para grabar: ambos con una banda de ascendencia argentina Espejismo Quién acaba de lanzar un gran álbum sobre arte de Counter Point comparando a Bach y Piazzola. Esto es con el maravilloso pianista moldavo Alexander Paley, quien actualmente está grabando las obras para piano de Rachmaninoff (se lanzó un álbum en diciembre, el segundo se lanzará el próximo octubre). Sea también con la pianista Denise Pascal. Acaba de lanzar un álbum increíble y muy conmovedor con sus dos hijos pequeños de la trilogía Schubert. Hay una fuerza de Schubert que se enfrenta a la fusión de una familia unida. Una familia de músicos con padre un pianista que mira con atención y tiene un violinista Alexander y Orellin el violonchelista, el resultado es muy hermoso.

Durante 30 años has visto artistas, cuéntanos uno o más cuentos y cuéntanos sobre los descubrimientos de tus geniales talentos.

noche : Las anécdotas son numerosas, a menudo muy divertidas pero no siempre geniales … Solo citaré una. Tuvimos un concierto en el Théâtre Grévin con el pianista Brian Ganz, que tocó la Dutilleux Sonata en la primera parte y Chopin en la segunda. Tuvimos la suerte de tener al compositor en la sala. Al final del concierto, el pianista, feliz y emocionado de tocar la obra de Dutello frente a él, se dirigió al compositor diciendo: Me siento muy honrado de poder interpretar su Sonata, Señor, y para honrarlo, le presentaré un vals numérico (no recuerdo cuál) de sus temas favoritos …
En la intimidad del Griffin Theatre, Dutilo se levantó como un resorte y le dijo al pianista: Si … bueno no! Es una pieza que me encanta, pero no es mi favorita, hay otras, bueno, es dura pero no puedes decir eso. !

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Brian Janz: Maestro, ¿qué pieza de Chopin le gustaría que tocara?

Dutilo: No lo sé … hay mucho … quizás música polaca o suave por ejemplo N ° (no recuerdo el número)

Brian Janz: Muy buen amo.

¡Él también! De memoria. Sin dudarlo, sin repetición y sin una nota equivocada. Frente a una audiencia atónita. ¡Esto es lo que amo de los artistas y tomar riesgos!
A los 31 años, (Habríamos estado celebrando nuestro 30 aniversario en la temporada 20-21, pero esta temporada se pospondrá casi por completo un año) Tuve un gran final de carrera (Camille Moran, Rachel Yacar, Paul Essoud …), Desarrollaron grandes artistas (Gerard Lesson, Emma Kirby, Philip Herewig, Jordi Savall …) y finalmente pusieron un pie en los jinetes de unos jóvenes desconocidos que se han convertido en adultos desde entonces. Citemos en particular a Andreas Scholl y Philip Jarowski, quienes realizaron el primer concierto de sus vidas en el Griffin Theatre, y citemos también al guitarrista Jean Rondeau. O más recientemente, los primeros conciertos parisinos fueron de Franco Fagioli y Jacob Joseph Orlinsky. La mayor parte del tiempo, en la primera observación, me cautivó instantáneamente su talento, y las cosas simplemente sucedieron de forma natural. Cuando un artista puede convertir emocionalmente al público en menos de dos horas (duración del concierto), sé que su carrera será enorme. Cuando además tienen mucha curiosidad, amabilidad, humor, modestia y sentido de la asunción de riesgos, me digo a mí mismo que la audiencia tendrá las mismas reacciones que la mía.


Philip Millard: Me gusta salir de un concierto con el corazón latiendo, con sentimientos tan fuertes que siento que he vivido un momento clave en mi vida. Descubra nueva música y nuevos talentos, desarrolle carreras y apóyelos en su despedida.

¿Cómo se puede lograr este poder, en este período tan especial, de reunir artistas y público?

noche : De momento no estamos jugando duro, todo está estancado … los artistas lo están haciendo mal, económicamente pero sobre todo moralmente. Su razón de vivir es estar en el escenario, y actualmente están en casa…. Su pasión es estar frente al público, transmitirles todos los sentimientos de la música, mirar sus rostros, su respiración y sus lágrimas a veces. Estoy absolutamente seguro de que cuando se reanuden los conciertos y los artistas finalmente puedan encontrar a su querido público, los sentimientos serán más fuertes …

¿Cuáles son tus sueños como amante de la música para los próximos meses?

noche : Mis sueños como amante de la música son siempre los mismos: nunca ha cambiado en 30 años, siempre debo estar asombrado, asombrado y seducido … conocer gente nueva: no solo entre artistas jóvenes podemos poner el pie en el estribo . También está el redescubrimiento de artistas “olvidados” que están haciendo posible corregir la injusticia.
Busco nuevas oportunidades que desafíen todas mis certezas. Me gusta dudar, porque esto siempre avanza. Siempre tengo miedo de perderme la reunión, el concierto o cualquier otra cosa, que podría haber cambiado mi vida o mi camino. Nunca había definido la música barroca al principio, en los años 80 y 90, se desarrolló en el mundo de la música francesa a principios del siglo XX, e hice campaña para redescubrir todo ese repertorio. Me ocupé de la Sociedad de Amigos Charles Cushlin y me froté el hombro con Henry Soguet, Madeleine Melwood, Jane Le Flame, Monique Krass … ¡así que no tiene nada que ver con el barroco!
Me gusta salir de un concierto con el corazón latiendo, con sentimientos tan fuertes que siento que he vivido un momento clave en mi vida. Descubra nueva música y nuevos talentos, desarrolle carreras y apóyelos en su despedida. Recuerdo un concierto en la Salle Pleyel, donde fui a escuchar el concierto de Chopin con Lugansky, en la primera parte. En el programa de la segunda parte había una obra desconocida para mí, al igual que el compositor. Danzone No. 2 de Arturo Marquez. Apasionado por la música barroca, pero un poco indeciso por la música contemporánea, decidí no quedarme cuando un periodista me dijo durante una pausa: Tengo que quedarme, es realmente una pieza interesante, llena de entusiasmo y galvanización. Me quedé y emergí del estado de gracia y felicidad del que hablé anteriormente.
Me gusta fijar una fecha de concierto y esperar, contar los días, solo esperar la actuación y la pasión que me dará esta fiesta. Por supuesto, a veces salgo un poco decepcionado, la espera es genial.
Después de 30 años de producción, me gustaría poder seguir adelante con la organización de la fiesta de despedida del artista que comencé. Luego viene el episodio en un círculo completo. Pero muy pocos artistas están dispuestos a darse por vencidos. Es muy difícil darle vida a un artista: por cierto, ¿cuántos años tienes? ¿Quizás es hora de parar? ¿No quieres que organice tu despedida? Nadie está listo para escuchar este tipo de conversaciones. Nadie está dispuesto a rendirse de todos modos. Comienzo ! ¡Especialmente yo!

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Entrevistado por Florence Petros


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